Sophie Boucher (Sony)

“Sony quiere dar los medios necesarios a todos los que intervienen en el sector para facilitar la migración al cine digital”

El presidente de la UNIC puso como ejemplo el hecho de que en la actualidad una película antes de verse en cine es posible que se esté ya anunciándose e incluso viéndose por Internet”. “El objetivo de la UNIC, explicó Morlion, ha sido informar y plantear a la Comisión de la Unión Europea los problemas, los retos y las oportunidades que plantea este nuevo cine digital”. Uno de los aspectos que introdujo Morlion en esta mesa redonda es el punto de vista de los pequeños y medianos exhibidores, y destacó que la UNIC cree en la importancia de consolidar esa red de exhibidores más pequeños “porque son muy importantes desde el punto de vista de la cultura”. Morlion recordó que en algunas ciudades pequeñas, la única forma de aprender, de apreciar lo que es el cine, es acudiendo a cines locales, de tamaño reducido y manifestó que lo que se plantea es “el apoyo de los Gobiernos en la financiación, en la ayuda, en el fomento de esa implantación del cine digital para pequeños y medianos exhibidores”. 

Guy Morlion (UNIC).

Guy Morlion (UNIC). “Los exhibidores entienden que quien más se va a beneficiar de la transición al cine digital son los distribuidores, por tanto son los que deberían acarrear con los costes”

Tras la intervención del presidente de la UNIC tomó la palabra Concha Mayoral, que habló en nombre del Ministerio de Ciencia y Tecnología. Mayoral explicó que una de las cuestiones fundamentales de la sociedad actual es la “confusión” surgida a raíz de la incorporación de las nuevas tecnologías, sobre todo de Internet, ya que en estos momentos “las fronteras del sector de contenidos digitales no son tan claras como hace unos años”. Concha Mayoral comentó que “la cadena de productor, distribuidor, exhibidor va a tener sus desdibujos en los próximos años, en los próximos meses”. Sin embargo, Mayoral aclaró que es necesario perder el miedo a la llegada del cine digital, ya que si bien “intentar prevenir, que las cosas sucedan con orden, que el cine digital conviva con el tradicional, es correcto, esa primera ventana de explotación tiene que ser lo más amplia posible, porque la tecnología no tiene freno”. Una de las cosas que destacó es que este sector se está codeando recientemente con el Ministerio de Ciencia y Tecnología, algo que recuerda el cambio que se está produciendo con la implantación de las nuevas tecnologías, y recordó dos proyectos en los que éste Ministerio ha intervenido, uno de ellos de subtitulado con láser y otro para el tratamiento de postproducción del color, de manera digital. 

 

Concha Mayoral     (Ministerio de Ciencia             y Tecnología).

“Creo que la cadena formada por productor, distribuidor y exhibidor va a tener desdibujos en los próximos años, en los próximos meses

Asimismo, Concha Mayoral manifestó que aunque el sector audiovisual no ha sido nunca algo propio del Ministerio de Ciencia y Tecnología, este Ministerio “apuesta por este sector, un sector tecnológico que debe desarrollarse y que puede ser un magnífico vehículo para llevarnos a la sociedad de la información para transmitir conocimiento, nuestra cultura”. “Yo creo, finalizó, que nunca debemos renunciar a que el cine nos traiga la magia que lleva consigo, la tecnología lo permite más y más, y éste es nuestro desafío y el suyo, y en esto esperamos caminar juntos”. 

Bernard Pauchom             (France Telecom).

“Con la transición del cine analógico al digital, la sinergia del negocio no va a ser modificada, pero sí se producirá un cambio”

Después de las palabras de Concha Mayoral llegó el turno de Bernard Pauchom, director general de cine digital de France Telecom. Pauchom rememoró cómo funciona la industria del cine en la actualidad y cómo la va a afectar el cine digital: “básicamente, el primer ingreso que se produce es el pago de las entradas por parte del público, además el exhibidor recibe dinero de la publicidad que proyecta en sus pantallas, y una parte de ese dinero se le entrega al distribuidor, y, a su vez otra parte recae en el productor. Esto no cambiará cuando pasemos a la transición al cine digital”. 
Pauchom explicó que el cine digital conlleva un ahorro en cuanto a los costes de no tener que hacer copias y al proceso de transmisión, aunque también supone unos costes nuevos como el hecho de tener que invertir en ordenadores, algo indispensable en el cine electrónico, o los nuevos proyectores. También aclaró que sería posible encontrar vías de financiación diferentes a las actuales para la adquisición de los nuevos proyectores, y puso como ejemplo el leasing, utilizándolo de la misma forma que hacen otras compañías, que no son propietarias de todo lo que poseen. De hecho, Bernard Pauchom explicó que la gestión de estos proyectores podría derivarse hacia una nueva compañía, lo que podría favorecer que nuevas empresas entraran en el sector, como intermediarios, que podrían ser los encargados de financiar la transición al cine digital Además Pauchom recalcó la importancia de lograr que no sólo sean empresas norteamericanas las únicas que intervengan en la industria del cine digital.

Vicente Arias (FAPAE).

“Las cuestiones básicas son cuándo se va a producir la transición al cine digital y qué modelo de negocio va a surgir de esa transición”

Vicente Arias destacó otro problema a resolver, el de si el cine digital tiene la misma calidad que el cine analógico y reflexionó sobre los nuevos beneficios que podría producir el cine electrónico, como el de la emisión de otros tipos de contenidos, las facilidades para poder emitir publicidad, y la reducción de costes por la desaparición del duplicado de copias. Arias explicó que “sólo una vez se dibuje un modelo de negocio satisfactorio para todos los que intervienen en este proceso, modelo en el que todos vean compensados los costes en los que pueden incurrir con los beneficios que se pueden obtener del e-cinema, se implantará el cine electrónico”.

 

José María Segovia (SGAE)

“En el nuevo mundo de las tecnologías hay algo muy importante: los contenidos, que son creados por los autores”